Арон Ёселевіч Маўшэнзан, або Аркадзь Іосіфавіч Маўзон – нар. 23 верасьня 1918 г. у габрэйскай сям’і працоўных, у губэрнскім месьце Віцебск Заходняй вобласьці (камуны) Расійскай Рэспублікі, або Беларускай Народнай Рэспублікі (БНР), якая 25 сакавіка 1918 г., згодна з Трэцяй Устаўной граматай, абвяшчала Віцебск, як места ў межах беларускай этнаграфічнай тэрыторыі, часткай БНР — часткова прызнанай беларускай дзяржавы, улада якой пашыралася на частку тэрыторыі сучаснай Беларусі з 25 сакавіка 1918 г. да 28 красавіка 1919 г. (з перапынкамі), на акупаваных нямецкімі войскамі тэрыторыях былой Расійскай імпэрыі. 1 студзеня 1919 г., згодна з пастановай І зьезду КП(б) Беларусі, Віцебск увайшоў у склад Беларускай ССР, аднак 16 студзеня Масква прыбрала места разам з іншымі этнічна беларускімі тэрыторыямі ў склад РСФСР. 3 сакавіка 1924 г. Віцебск вярнулі БССР, дзе ён стаў цэнтрам раёну і акругі (з 15 студзеня 1938 г. — цэнтар вобласьці).
У 1931 г. Арон скончыў сямігадовую школу ў Віцебску, у 1935 фабрычна-завадзкую школу мэталістаў ды працаваў токарам на заводзе “Камунар” імя Сяргея Міронавіча Кірава ды адначасова вучыўся ў драматычнай студыі пры БДТ-1 (Беларускі Дзяржаўны Тэатар Першы, у 1944 г. тэатру было нададзена імя Янкі Купалы). Пасьля яе заканчэньня быў акторам, асыстэнтам рэжысёру БДТ-2 (Беларускі Дзяржаўны Тэатар Другі) у Віцебску.
Напад Нямеччыны на СССР засьпеў Маўшэнзана на гастролях у Петразаводзку, сталіцы Карэла-Фінскай ССР, у складзе СССР. У гадвайны РСЧА з Вэрмахтам, ад 1941 г. тэатар працаваў ва Ўральску, а потым (1943-1944 гг.) — у Арэхава-Зуева. У кастрычніку 1944 г. тэатар, пасьля выгнаньня Вэрмахту, вярнуўся ў Віцебск. У 1944 г. яму было нададзена імя народнага пісьменьніка Беларусі Якуба Коласа.
Арон Маўшэнзан дэбютаваў у друку ў 1945 г. У 1946-1950 гг. загадваў аддзелам культуры газэты “Віцебскі рабочы”.
У 1946 г. у газэтах “Віцебскі рабочы” ды “Літаратура і Мастацтва” былі зьмешчаныя кавалкі з ягонай п’есы “Канстантын Заслонаў”. У перакладзе І. Барашкі яна выходзіла па-руску у 1947 г. ды 1948 г. У 1947 г. яна была пастаўленая Беларускім драматычным тэатрам імя Янкі Купалы, а ў 1949 г. Дзяржаўным рускім драматычным тэатрам у Якуцку. У 1967 г. Маўшэнзан стварыў яе другі варыянт.
У 1950-1965 гг. Арон быў начальнікам сцэнарнага аддзелу кінастудыі “Беларусьфільм”. Ад 1947 г. ён сябра Саюзу пісьменьнікаў СССР ды БССР.
Па ягоным сцэнару ў 1949 г. быў пастаўлены кінафільм “Канстанцін Заслонаў”, які ў 1950 г. атрымаў Дзяржаўную прэмію СССР.
Маўшэнзан аўтар п’есы “Пад адным небам” (“Асьцярожна, Мякішавы”), напісанай у 1962 г. Яна была пастаўленая Дзяржаўным рускім драматычным тэатрам БССР у тым жа 1962 г. у перакладзе аўтара ды ў 1964 г. Дзяржаўным рускім драматычным тэатрам у Якуцку.
У 1965-1971 гг. Маўшэнзан рэдактар Рэпэртуарна-рэдакцыйнай калегіі Міністэрстве культуры БССР. Ад 1972 г. ён ізноў працуе на кінастудыі “Беларусьфільм”.
Быў узнагароджаны ордэнам “Знак Пашаны” ды мэдалямі.
Памёр 19 жніўня 1977 г. у Мінску і пахаваны на Паўночных могілках.
Літаратура:
* Попов А. «Константин Заслонов». // Социалистическая Якутия. Якутск. № 59. 12 марта 1949. С. 3.
* «Константин Заслонов» В Якутском театре. // Гудок. Москва. № 57. 13 мая 1949. С. 1.
* Конференция зрителей гор. Якутска. // Социалистическая Якутия. Якутск. № 116. 19 мая 1949. С. 4.
* Степанов Н. Театардар ситиһиилэрэ уонна кинилэр инники соруктара. // Кыым. Якутскай. № 116. Ыам ыйын 19 к. 1949. С. 4.
* Княжич В. Творческий отчет перед зрителем. [Создавать яркие, полноценные и высокоидейные спектакли!] // Социалистическая Якутия. Якутск. № 117. 20 мая 1949. С. 3.
* Петров В. Черты советского патриота. [Создавать яркие, полноценные и высокоидейные спектакли!] // Социалистическая Якутия. Якутск. № 117. 20 мая 1949. С. 3.
* Спешнев М. Простые люди. [Создавать яркие, полноценные и высокоидейные спектакли!] // Социалистическая Якутия. Якутск. № 117. 20 мая 1949. С. 3.
* Шестаков Г., Крутихин Ю., Шеин Е. Образ советских людей на сцене. [Создавать яркие, полноценные и высокоидейные спектакли!] // Социалистическая Якутия. Якутск. № 117. 20 мая 1949. С. 3.
* Беленькая М. Советские героини. [Создавать яркие, полноценные и высокоидейные спектакли!] // Социалистическая Якутия. Якутск. № 117. 20 мая 1949. С. 3.
* Дрерман К. Большой творческий успех. [Создавать яркие, полноценные и высокоидейные спектакли!] // Социалистическая Якутия. Якутск. № 117. 20 мая 1949. С. 3.
* В театре и кино: Государственный русский драматический театр. 24, 25, 26 апреля. А. Мовзон. Премьера «Под одним небом». Начало в 19 часов. Касса работает с 15 часов. Принимаются коллективные заявки по телефонам 14-00, 12-53. // Социалистическая Якутия. Якутск. № 96. 24 апреля 1964. С. 4.
* В театре и кино: Государственный русский драматический театр. 25, 26 апреля. Премьера - «Под одним небом»... // Социалистическая Якутия. Якутск. № 97. 25 апреля 1964. С. 4.
* В театре и кино: Государственный русский драматический театр. 26 апреля. Премьера - «Под одним небом»... // Социалистическая Якутия. Якутск. № 98. 26 апреля 1964. С. 4.
* Соболевский А. Белорусская драматургия в театрах народов СССР. Минск 1972. С. 136, 372, 393, 410-411, 413, 429.
* Міжнацыянальныя тэатральныя сувязі. // Гісторыя беларускага тэатра. У трох тамах. Т. 3. Кн. 1. Тэатр савецкай эпохі 1945-1961. Мінск. 1987. С. 247.
* Міжнацыянальныя тэатральныя сувязі. // Гісторыя беларускага тэатра. У трох тамах. Т. 3. Кн. 2. Тэатр савецкай эпохі 1962-1984. Мінск. 1987. С. 150.
* Урупіна Г. М. Маўзон Аркадзь. // Беларускія пісьменнікі. Біябібліяграфічны слоўнік у 6 тамах. Т. 4. Мінск. 1994. С. 253-254.
* Смольская В. У. Маўзон Аркадзь. Бібліяграфія. // Беларускія пісьменнікі. Біябібліяграфічны слоўнік у 6 тамах. Т. 4. Мінск. 1994. С. 254-256.
* Крылова В. Времен связующая нить... Страницы истории Русского драматического театра в Якутии от истоков до 1990-х годов. Новосибирск. 2004. С. 148-152, 371.
* Государственный академический ордена «Знак Почета» русский драматический театр им. А. С. Пушкина. // Энциклопедия культуры и искусства Якутии. Кн. 1. Якутск. 2011. С. 124.
Суруйачыньня Цайтунг,
Койданава
ИСТОЛКОВАНИЕ ГЕРОИЧЕСКОЙ ТЕМЫ
...Как видим, белорусская драматургия в годы Великой Отечественной войны редко ставилась на своей национальной сцене. Не ставили наших пьес и другие театры народов СССР. Не игрались пьесы, как уже отмечалось, по разным причинам. Главной же из них была та, что многие большие темы еще не нашли в драматургии своего глубокого художественного воплощения.
А ведь белорусский народ, как известно, проявил в годы войны огромное мужество и выдержку. Партизанское движение в Белоруссии было самым массовым и самым мощным. Белорусы понесли самые большие жертвы — погиб каждый четвертый человек.
Обо всем этом надо было рассказывать со сценических подмостков. И если наши драматурги и театры не успели этого сделать непосредственно в годы войны, они заполняют этот пробел уже в мирное время.
Первым наиболее значительным драматическим произведением о героической борьбе белорусского народа в период Отечественной войны, о стойкости, мужестве советских людей была пьеса А. Мовзона «Константин Заслонов». Она рассказывает о реальных событиях и прежде всего о легендарном герое Заслонове.
В 1947 г. эту драму поставил режиссер К. Санников в Белорусском театре им. Я. Купалы с Б. Платоновым в заглавной роли. В следующем году коллектив в числе других своих лучших спектаклей показывал «Константина Заслонова» на гастролях в Москве на сцене прославленного МХАТа. Успех постановки, особенно актеров Б. Платонова, Г. Глебова, И. Жданович (они вместе с режиссером удостоены Государственной премии СССР), был огромным. Это обстоятельство отразилось и на дальнейшей судьбе пьесы.
Ее включают в репертуар многие театры народов СССР. «Константина Заслонова» ставят на Украине и в Грузии, в Армении и. Казахстане, в Москве и Ленинграде, на Сахалине, в Чечено-Ингушетии и Мордовии, в Коми АССР, в Узбекистане, Якутии и многих других местах нашей необъятной Родины. Достаточно сказать, что «Константин Заслонов» в первые послевоенные годы шел в 51 театре СССР.
[С. 134-136.]
ЛЕТОПИСЬ ПОСТАНОВОК
«Константин Заслонов» А. Мовзона
51. Якутский русский драматический театр. III 1949. Постановщик В. Княжич, художник А. Козел.
В ролях: Заслонов — В. Петров, Г. Беседин, Крушина — Н. Кейль, Кропля — М. Спешнев, Аня — М. Беленькая, А. Беляева, Аксанич — Н. Финкельштейн, Костюкевич — Н. Горлов, Нейгауз — К. Ануфриев, Буравчик — М. Славин.
[С. 273.]
«Под одним небом» («Осторожно — Мякишевы!») А. Мовзона
27. Якутский русский драматический театр. IV 1964.
[С. 393.]
ЛЕТОПИСЬ ПЕЧАТИ
О постановках белорусских пьес в театрах народов СССР
«Константин Заслонов» А. Мовзона
22. Дрерман К. Большой творческий успех (Якутский русский драматический театр).
«Социалистическая Якутия» (Якутск), 20. V 1949.
[С. 410.]
39. Попов Ан. «Константин Заслонов» (Якутский русский драматический театр).
«Социалистическая Якутия» (Якутск), 12. III 1949.
[С. 411.]
67. Хроника (Якутский русский драматический театр).
«Социалистическая Якутия» (Якутск), 20. V 1949.
68. Хроника (Якутский русский драматический театр).
«Гудок» (М.), 13. V 1949.
[С. 413.]
«Под одним небом» («Осторожно — Мякишевы!») А. Мовзона
42. Хроника (Якутский русский драматический театр).
«Социалистическая Якутия» (Якутск), 24. IV 1964.
[С. 429.]
Глава 4
«БЕСКОНФЛИКТНЫЕ» И ДРУГИЕ СПЕКТАКЛИ
*
«КОНСТАНТИН ЗАСЛОНОВ»
В целях «повышения активности театров союзных республик в работе над современным репертуаром и создания высокохудожественных спектаклей» с 9 по 15 мая 1949 г., согласно приказу № 171 Управления по делам искусств ЯАССР от 5 мая 1949 г., в якутских театрах был организован смотр современных спектаклей. Как отмечала пресса, «фестиваль вылился в настоящий праздник театрального искусства».
Однако правды ради следует заметить, что представленные к смотру спектакли — «В одном городе» А. Софронова, «Великая сила» Б. Ромашова — в силу их невысокого художественного уровня, несмотря на старания режиссеров, не стали «долгожителями» на сцене. (Исключение составил лишь «Константин Заслонов» А. Мовзона.) Но во время смотра и еще несколько лет после него они были востребованы идеологической конъюнктурой, волновали зрителей и получали положительные отзывы критики. Поэтому не случайно газета «Социалистическая Якутия» писала: «Показ лучших произведений драматургии, получивших заслуженное признание народа, свидетельствовал о повышении воспитательной роли якутских театров» [* Конференция зрителей г. Якутска // Соц. Якутия. — 1949. — 19 мая.].
Фестиваль открылся героической драмой Аркадия Мовзона «Константин Заслонов». Поставил спектакль главный режиссер Русского драматического театра В. Княжич, а оформил актер и художник А. Козел.
Великая Отечественная война была еще свежа в памяти народа. Слишком дорого было заплачено за победу над фашистскими захватчиками, чтобы так быстро можно было забыть о ней. Потому спектакли о суровых солдатских буднях, партизанском движении, о торжестве побед еще несколько десятилетий не сходили со сцены. Они поддерживали патриотические чувства в народе.
Этот спектакль о партизанской войне, о патриотизме советских людей в тылу врага был посвящен «людям с пламенными сердцами, в тяжелое для Родины время боровшимся и погибшим за счастье будущих поколений». Постановщики постарались создать тяжелую, подлинно тыловую атмосферу, которая окружала немцев, занявших Оршу. В начале спектакля еще при закрытом занавесе звучала торжественно-патриотическая песня Александрова «Вставай, страна огромная», затем отрывки из «Седьмой симфонии» Шостаковича, песня Блантера «Шумел сурово брянский лес» и др. Музыка была наполнена тревогой, гневом и торжеством и воскрешала в памяти первые годы войны.
Как в «Нашествии» Л. Леонова первая картина начинается с сумерек, так и спектакль «Константин Заслонов» начинался с ночи, предвестницы недоброго. «Диким зверем носился ветер по сцене, крутя первый снег. «Плакал, стонал ветер в оборванных проводах телеграфных столбов, словно чувствовал великое горе, великую беду человеческую. Ни огня, ни голоса — все вымерло...» [* Здесь и далее цит. по: Мовзон А. К. Константин Заслонов // Пьесы. — М.: Сов. писатель, 1977.]. Только луна на небе мертвым, холодным светом освещала страдающую землю. В густом лесу, занесенном снегом, — партизаны. Время от времени тревожную тишину станции нарушал то паровозный гудок, то гул проходящего на восток немецкого эшелона, то взрывы бомб.
Среди смелых народных мстителей выделялась колоритная фигура инженера Константина Заслонова. До войны он был начальником депо станции Орша. Его знали как честного, трудолюбивого человека. Был награжден медалью за труд. С начала военных действий что можно было эвакуировал, что нельзя вывезти взрывал. Как специалист-железнодорожник он остался в тылу врага, чтобы помешать продвижению немецких эшелонов в глубь страны. Он рисковал каждый день, каждый час, но остался, потому что «пришел к своей последней станции. Дальше идти некуда».
Патриот Константин Заслонов понимал, что не всеми будет понят, а большинством осужден, но иначе он поступить не мог. Появившись добровольно в депо в качестве начальника, он встречается со своими рабочими, которых силой заставили работать на немцев. Не догадываясь об истинном положении дел, рабочие презирают бывшего уважаемого ими руководителя. Заслонов, подходя к Крушине, намеренно покрикивает, строго приказывая немедленно провести ремонт паровозов: «Степан Иванович, полагаю, согласитесь со мной, что в ремонте паровоза я кое-что понимаю. Ремонтируете машину уже две недели, а работы тут на пять дней. И почему грязно? Почему мусорная яма? Встать, когда говорит начальник! Кому сказал — встать!». Потемнев, поднимается Крушина. «Так-то лучше. Правый поршневой подшипник менять не надо. Трещину заварить. Хочу предупредить: буду жестоким в своих требованиях. Очевидно, сотни расстрелянных вас еще ничему не научили». — «Нас сюда силой пригнали. Под кнутом мы тут. А вы... ты...» — не выдерживает Аксанич.
Артист В. Петров создал образ умного волевого руководителя белорусских партизан, человека больших организаторских способностей, который всегда тщательно обдумывает свои действия и в любую минуту готов нанести удар по врагу. И по мере того, как развертывалось действие на сцене, главный герой все больше и больше покорял зрителей своей властной силой, твердостью характера. «А ведь страшно это, Микола, когда тебя свои ненавидят, — говорит Заслонов Семенихину. — И все-таки до чего чудесен народ... Один Степан Крушина чего стоит! А Кропля! Как хочется подойти к ним, обнять, сказать: “Родные вы мои старики...”, но нельзя».
С неослабевающим вниманием следили зрители за каждым его жестом, словом. Вместе переживали трудности и радость борьбы. «Большую дорогу я, парень, прошел, везде два цвета видел — черный цвет — все, что осталось от сожженных хат. Люди от горя и голода, от мук нечеловеческих черные. И зеленый цвет немецких шинелей, танков, орудий. Хотелось кричать, выть... Но понял: криком ничего не сделаешь, — говорит Заслонов Аксаничу.— Ты паровозник, знаешь его уязвимые места... Подсыпать песок в подшипники или в мороз стрелки залить водой...»
То хладнокровие и мужество, с которым действовал Константин Заслонов в стане врага, не могло не вызвать восхищение зрителей. «Одним ударом двадцать три паровоза не выведешь. Тем более, что Нейгауз про мины пронюхал. А ударить, старик, надо, — ведет он разговор с Костюкевичем. — Сотворить такое, чтобы никакая сила не сдвинула эти паровозы с места. Надо взорвать твою водокачку. Заморозить водичку, чтобы вышла из строя вся водная система. Пусть ломают себе голову немцы, который из трехсот колодцев замерз. Как сделаешь, так сразу отсюда уйдешь... Это мой приказ».
Еще никто не знал, чем закончится противостояние между советским инженером и майором гестапо Рудольфом Нейгаузом (К. Ануфриев), но все переживали за исход развернувшегося своеобразного поединка в искусстве перехитрить друг друга. «Преступная рука, которая взрывает паровозы, находится в депо», — делает логический вывод Нейгауз. И возглавляет ее Заслонов, полагает он. «Такое мог придумать только инженер». «За саботаж со стороны гражданского населения против германских военных властей, а также систематическое вредительство на железной дороге» немецкие власти расстреляли сто мужчин. Арестован и Заслонов, расстрелян Костюкевич, но паровозы по-прежнему взрываются. На допросе Заслонов пытается доказать Нейгаузу свою непричастность к взрывам: «В первый день рабочие меня возненавидели. Я для них предатель... Вот и подумайте: стали бы диверсанты выполнять мои приказы? Смог бы я в депо организовать и возглавить такую группу? Я тут логики не вижу». От всей души рукоплескали зрители Заслонову, когда он выходил победителем.
В. Петров наполнил образ большой внутренней силой и темпераментом. В то же время его герой подкупал душевной теплотой. В поступках Заслонова не было ничего театрального. Спокойно и уверенно вел артист свою роль. За его уверенностью и непринужденностью чувствовалась большая творческая работа над образом, с которым он сроднился. Какой большой человеческой теплотой и трагизмом были проникнуты слова Петрова в сцене после ареста Аксанича, роль которого исполнял Н. Финкельштейн: «Аксанич, мальчик мой!.. Мой милый мальчик... Прости, что на верную смерть послал. Прости меня, Женя, прости. Но так надо было! Надо!».
Твердость, уверенность, огромная сила воли, самообладание чувствовались в Заслонове в эти решающие минуты. И в том, что главный герой на сцене становился вдохновляющим примером для зрителей, несомненная заслуга артиста В. Петрова.
На протяжении всего спектакля чувствовалась талантливая режиссура В. Княжича, который смог добиться стройности действия, сплоченной игры актерского ансамбля. Мастерство исполнителей, их умение развить общую канву спектакля и создавало неповторимую атмосферу.
Замечательно играл Кроплю артист М. Спешнев. «Он сумел нарисовать сильный, надолго запоминающийся образ старого мастера, человека, богато наделенного природным юмором, смелостью и ненавистью к врагу. Его меткие реплики вызывали у зрителей всеобщее восхищение. Зал горячо рукоплескал блестящей сцене в депо из третьей картины, когда Кропля вел разговор с немецким часовым: “Гутен таг... и чтоб тебе неладно было”, — ласково улыбаясь, произносил слесарь. — И чтоб ты подох. И чтоб тебе век дна не было! Чтоб тебя паралич схватил! И чтоб ты околел!”». В других эпизодах «артист М. Спешнев также сумел показать юмор и глубину переживаний своего героя» [* Попов А. «Константин Заслонов» // Соц. Якутия. — 1949. — 12 марта.].
Несколько слабее получился облик мастера Крушины в исполнении Н. Кейля. В своем герое артист не отыскал своеобразных, индивидуальных черт. Хотя в общем свою роль он сыграл неплохо.
Запомнился в образе Аксанича артист Н. Финкельштейн. Он сумел подчеркнуть задор молодого патриота, его благородный порыв и стремление к борьбе. Особенно запомнился момент, когда Аксанича допрашивали фашисты. «Ладно, пишите. Вижу живым не уйти. Раз так, скажу. Все скажу. Значит, кто дал задание? Гитлер!» — «Кто-кто?» — изумляется Нейгауз. «Гитлер!» — выкрикивает юноша. Майор бьет Аксанича, тот падает, но тут же вскакивает. «Думаешь, один только ты так умеешь. Я тоже...» Точным боксерским ударом он бьет Нейгауза, тот летит на Хирта, сбивает его с ног. Через некоторое время замученный пытками, но не сломленный, предстал перед людьми герой Н. Финкельштейна.
Подругу Аксанича — Аню исполняла артистка М. Беленькая, после войны приехавшая в Русский драматический театр из Кургана и к этому времени уже имевшая около 10 лет профессионального стажа. Опыт М. Беленькой помог ей представить на сцене истинную патриотку, которая запомнилась зрителям своей неподкупностью, искренностью, человеком большой души, наполненной теплом и светом.
Еще один волнующий образ мастера водопроводчика Костюкевича отлично воспроизвел на сцене И. Горлов. Тепло и проникновенно изобразил он простого труженика, сильного, волевого человека.
Особое место в спектакле «Константин Заслонов» принадлежит артисту К. Ануфриеву. «Его майор гестапо Рудольф Нейгауз был лишен шаблона и надуманности» [* Там же.]. Константину Тимофеевичу трудно далась эта роль. Чрезвычайно неприятно было играть врага, но он пересилил это чувство и показал «хитрого, опытного, заплечных дел мастера, который во всем подражал фюреру и старался походить на него» [* Там же.].
Игра А. Козела в роли адъютанта Нейгауза — Ганса и М. Славина — табельщик Буравчик — были тоже искренне восприняты зрителями.
Словом, коллективу Русского драматического театра с большой долей достоверности удалось осуществить творческий замысел драматурга А. Мовзона. «Патриотический спектакль глубоко взволновал зрителей, отчего те негодовали, глядя на врагов, переживали и радовались за партизан» [* Там же.].
Драматическую игру артистов подчеркнуло музыкальное и звуковое оформление А. Белевцевой. Достоверные декорации художника А. Козела помогли создать на сцене правдоподобные картины свирепой пурги, проходящих железнодорожных составов, паровозного депо, налета советских бомбардировщиков на станцию.
По эмоциональному звучанию спектакль «Константин Заслонов» встал в один ряд с лучшими работами театра о Великой Отечественной войне. «Его сила состояла в героическом, глубоко патриотическом содержании» [* Там же.],— подчеркивал в своей рецензии А. Попов. На смотре-конкурсе современных спектаклей «Константин Заслонов» получил высокую оценку жюри.
[С. 148-152, 371.]
